LA PRESENCIA INVISIBLE. 20 AÑOS DE FOTO FIJA EN EL
LA PRESENCIA INVISIBLE. 20 AÑOS DE FOTO FIJA EN EL CINE ESPAÑOL.
Fotografías de Teresa Isasi
SEMINCI
Grandes películas del cine español como Alegre, ma non troppo (Fernando Colomo, 1994), Días contados (Imanol Uribe, 1994), Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto (Agustín Díaz Yanes, 1995), Tierra (Julio Medem, 1996) o Todo sobre mi madre (Pedro Almodóvar, 1999)... y así hasta llegar a un total de 35 películas, están recogidas en las fotos fijas que aquí podremos ver.
Natural de la ciudad condal e hija del cineasta Antonio Isasi Isasmendi Teresa Isasi ha desarrollado su actividad profesional en el campo de la fotografía, y más concretamente en la fotografía cinematrográfica, aprovechando su relación familiar con este ambiente.
La aquí expuesta es una selección de fotografías que Isasi ha recogido a lo largo de su trayectoria profesional en multitud de rodajes y que han sido utilizadas para la promoción de películas, mostrándose en vallas publicitarias, carteles, carátulas de películas de vídeo, guías de cine,...
Teresa Isasi, foto fija, ojo en movimiento. Es la otra mirada, compleja, constituida por varias pupilas de talento: la del director de fotografía del film y la de la propia fotógrafa. Una dualidad que fotografía dentro y fuera de la película. Trabajo y placer. Oficio a las órdenes de directores de la talla de Médem, Amenábar, Almodóvar, Uribe, Borau, Colomo y muchos más… en resumen, foto a foto, 20 años de nuestro cine, reunido en esta exposición que muestra mucho más que fotogramas fijos.
Una de las principales novedades y con motivo especial de su estancia en Sagunto la exposición ofrecerá la posibilidad de contemplar por primera vez las fotografías de “Mar Adentro” que acaba de conseguir un Oscar de la Academia de Hollywood en la sección de películas de habla no inglesa.
La función principal de la foto fija es la reproducción fotográfica de las escenas que se ruedan en una película. El fotógrafo que realiza esta función respeta la luz, el encuadre y la dramatización de los actores. Interesa el día a día del rodaje y que sirve de guía en el conocimiento de aspectos técnicos de imagen, y es muy útil para el director de fotografía. Esto también servirá para la publicidad de la película que se insertará en los cines y que proporcionaran una idea visual de la película. El trabajo exige un nivel técnico impecable ya que asume un concepto de luz y la idea visual propuesta por el realizador. Participa por tanto en la idea visual de la película.
La foto fija, con su trabajo, cumple la misión predeterminada de documentar. Pero en este hecho sus representaciones se convierten en algo más que meros documentos, puesto que al sustraer al tiempo una imagen, ésta se convierte en otra realidad.
El documento excede de la frialdad reproductiva, acercándose a lo humano, plasmándose todo aquello que seduce y resulta de interés tanto para el creativo como para el trabajo final. El resultado final es un gran documento de todo el trabajo de rodaje de la película, un testigo que cuenta lo que ya ha sucedido. En definitiva, la imagen cinematográfica, al igual que la fotográfica, gozan de la capacidad de contarnos historias, de llevarnos a otros lugares. La foto fija nos muestra la vida en el cine.