BALLET NACIONAL DE CUBA
Dirección ALICIA ALONSO
“Don Quijote”
Música: Minkus
Coreografía: Alicia Alonso,
Marta García y María Elena Llorente,
sobre la original de Petipá
( Espectáculo homenaje a la celebración del
IV Centenario de El Quijote )
Jueves 21
Viernes 22
22:00 h
El Ballet Nacional de Cuba es una de las más prestigiosas compañías danzarias del mundo y ocupa un lugar prominente en la cultura hispanoamericana contemporánea.El rigor artístico-técnico de sus bailarines y la amplitud y diversidad en la concepción estética de los coreógrafos, otorgan a esta agrupación un lugar relevante entre las grandes instituciones de su género en la escena internacional.
La compañía surge en 1948, con Alicia Alonso como principal fundadora y primerísima figura. En 1950 se crea la Escuela Nacional de Ballet Alicia Alonso, anexa a la compañía profesional. Desde los inicios, su línea artística partió del respeto a la tradición romántica y clásica, estimulando al mismo tiempo el trabajo creativo de coreógrafos que seguían una línea de búsquedas en lo nacional y contemporáneo.
Ya en esta temprana etapa, el montaje de las versiones completas de clásicos como Giselle, El lago de los cisnes o Coppélia, estuvo acompañado de obras procedentes del movimiento renovador de los Ballets Rusos de Diáguilev como Petruschka o La siesta de un fauno; y de ballets creados por coreógrafos nacionales.
El advenimiento de la Revolución en 1959, marcó el inicio de una nueva etapa para el ballet cubano. Ese año, como parte de un nuevo programa cultural, se reorganiza la compañía con el nombre de Ballet Nacional de Cuba, y ha tenido desde entonces un auge vertiginoso, enriqueciendo su repertorio y promoviendo el desarrollo de nuevos bailarines, coreógrafos, profesores y de otros creadores en otros géneros relacionados con la danza, como las artes plásticas y la música. Junto al perfeccionamiento del repertorio tradicional, se ha incentivado un pujante movimiento coreográfico, con obras que se ubican dentro de los más significativos logros de la coreografía contemporánea.
Además de su intensa actividad en Cuba, donde ha logrado proyectar socialmente su arte a nivel popular, el Ballet Nacional de Cuba desarrolla anualmente un programa de giras internacionales, que lo lleva a escenarios de diversos países de Europa, Asia y América. Importantes galardones, como el Grand Prix de la Ville de París y la Orden «Félix Varela», de la República de Cuba, se suman a la aclamación de los más destacados representantes de la crítica especializada y a las distinciones recibidas por sus figuras, de manera individual, en concursos y festivales internacionales.
El Ballet Nacional de Cuba es la máxima expresión de la escuela cubana de ballet, que sobre la base del legado cultural que brindan varios siglos de tradición en la danza teatral, ha logrado una fisonomía propia en la cual esa herencia se funde con los rasgos esenciales de la cultura nacional.
ALICIA ALONSO
Prima Ballerina Assoluta y Directora del Ballet Nacional de Cuba, es una de las personalidades más relevantes en la historia de la danza y constituye la figura cimera del ballet clásico en el ámbito iberoamericano.
Nació en La Habana, donde inició sus estudios en 1931, en la Escuela de Ballet de la Sociedad Pro-Arte Musical. Más tarde se trasladó a los Estados Unidos y continuó su formación con Enrico Zanfretta, Alexandra Fedórova y varios profesores eminentes de la School of American Ballet.
Su actividad profesional comenzó en 1938, en Broadway, al debutar en las comedias musicales Great Lady y Stars in your eyes . Un año más tarde ingresó al American Ballet Caravan, antecedente del actual New York C ity Ballet. Se incorporó al Ballet Theatre of New York, en 1940, año de su fundación. A partir de este momento comenzó una brillante etapa de su carrera, como intérprete suprema de las grandes obras del repertorio romántico y clásico. En esta etapa trabajó junto a Mijail Fokine, George Balanchine, Leonide Massine, Bronislava Nijinska, Antony Tudor, Jerome Robbins y Agnes de Mille, entre otras significativas personalidades de la coreografía del siglo XX. Fue la intérprete principal en el estreno mundial de importantes obras como Undertow , Fall River Legend y Theme and Variations . En calidad de figura del American Ballet Theatre, actuó en numerosos países de Europa y América con el rango de prima ballerina.
En 1948 fundó en La Habana el Ballet Alicia Alonso, hoy Ballet Nacional de Cuba. A partir de ese momento, sus actividades se compartieron entre el American Ballet Theatre, los Ballets Rusos de Montecarlo y su propio conjunto, que mantuvo con muy escaso o ningún respaldo oficial hasta 1959, año en el que el Gobierno Revolucionario de Cuba le ofreció apoyo. Sus versiones coreográficas de los grandes clásicos son célebres internacionalmente, y se han bailado por otras importantes compañías como los Ballets de la Ópera de París ( Giselle , Grand Pas de Quatre , La bella durmiente del bosque ); de la Ópera de Viena y el San Carlo de Nápoles ( Giselle ); de la Ópera de Praga ( La fille mal gardée ); y del Teatro alla Scala d
Eminente figura de la vida cultural, Alicia Alonso ha sido investida con el grado de Doctora Honoris Causa por la Universidad de La Habana, el Instituto Superior de Arte de Cuba, la Universidad Politécnica de Valencia, de España, y la Universidad de Guadalajara, en México. En 1982, el estado mexicano le confirió la Orden “El Águila Azteca”. En 1993 se le otorgó la Encomienda de la Orden Isabel la Católica, que adjudica el Rey de España. Ese mismo año surgió una Cátedra de Danza con su nombre en la Universidad Complutense, de Madrid. Más tarde, creó la Fundación de la Danza que lleva su nombre, y el Instituto Superior de la Danza Alicia Alonso adscripto a la Universidad Rey Juan Carlos.
En 1996 el Ateneo Científico, Artístico y Literario de Madrid, le rindió un homenaje público. También fue designada Miembro de Honor de la Asociación de Directores de Escena de España (ADE). En 1998 fue distinguida con la Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes de Madrid; la República Francesa le impuso la Orden de las Artes y las Letras, en el Grado de Comendador, y el Consejo de Estado cubano la condecoró con el título de Heroína Nacional del Trabajo de la República de Cuba. En el año 2000 recibió el Premio Benois de la Danza, por sus aportes artísticos de toda una vida, y le fue conferida la Orden José Martí, máxima condecoración que otorga el Consejo de Estado de la República de Cuba.
En el 2002 fue nombrada Embajadora de la República de Cuba, por el Ministerio de Relaciones Exteriores de su país; y fue investida en París como Embajadora de Buena Voluntad de la UNESCO. Recientemente el Presidente de Francia le confirió la Legión de Honor. Como Directora y figura principal del Ballet Nacional de Cuba, Alicia Alonso ha sido inspiración y guía para la formación de varias generaciones de bailarines cubanos, con un estilo propio que ha conquistado un lugar destacado en el ballet internacional.
DON QUIJOTE
Coreografía: Alicia Alonso
(dirección artístico-coreográfica)
Marta García y María Elena Llorente
Sobre la original de Marius Petisa
y la versión de Alexander Gorski
Música: Ludwig Minkus
Libreto y diseños: Salvador Fernández
La versión cubana de Don Quijote ha sido aclamada por el público y la crítica internacional, ya que se ha llevado a escena de manera digna y seria, la figura del personaje central: el Hidalgo señor Don Quijote de la Mancha, que en otras versiones ha sido tratado de forma minimizada, sin mostrar su verdadera relevancia como personaje protagónico.
El Ballet Nacional de Cuba realizó un estudio de las puestas en escena de otras compañías para ubicar en su justo lugar a este personaje, inspirado en la obra cumbre de la literatura española, de ahí que se mantenga en escena durante toda la obra mostrando su sello apasionado y soñador que lo distingue y lo hace trascender en el tiempo.
El 6 de julio de 1988, bajo la dirección artística y coreográfica de Alicia Alonso, la compañía cubana estrenó su versión de Don Quijote, con coreografía de Martha García y María Elena Llorente sobre los originales de Marius Petipa y Alexander Gorski. La puesta, con libreto, escenografía y vestuario de Salvador Fernández, cuenta con un prólogo y tres actos.
Selección de críticas
«El Ballet Nacional de Cuba ha conseguido uno de los Quijotes más hermosos de la historia de la danza.»Santiago Castelo. Juventud Rebelde, Cuba, 1988
«Alicia Alonso y sus colaboradores han hecho mucho más que “quitarle el polvo” al clásico ruso: se lo han apropiado y, otorgando la debida pleitesía al maestro Petipa, le han dado al viejo ballet la unidad dramática y de estilo que siempre le faltaron.»Mercedes Rico, El País, España, 1989.
«[...] esta coreografía plantea como logros: su convincente y bien estructurada dramaturgia, elemental en un ballet argumental de estas características, aspecto que se une a una limpia y exigente propuestas dancística, que permite lucir en todo su esplendor las posibilidades técnicas y expresivas de la compañía, tanto del cuerpo de baile como de cada uno de los solistas [...]
«[...] El Ballet Nacional de Cuba vuelve a dotar de características propias del protagonismo a Sancho Panza y a Don Quijote, revistiéndolos de ternura y ensueño, aspectos ausentes en muchas de las versiones del título[...]»Pablo Menéndez-Haddad. ABC. Cataluña, 1997«[...] divertida versión cubana del héroe cervantino[...]«[...] Don Quijote es un auténtico hit. Sus posteriores versiones son innumerables, pero la cubana sobresale de entre ellas por el rigor aplicado a la investigación del material disponible. La historia ha ganado así credibilidad y las danzas, autenticidad.»Marjolijn Van Dermeer. La Vanguardia, España, 1997
«La versión cubana de Don Quijote, bajo la dirección artística y coreográfica de Alicia Alonso, impactó al público desde que se descorrió el telón, por la brillante técnica de los bailarines [...]. Sin descuidar las reglas estrictas del ballet clásico, la Alonso ha creado una fusión de la técnica tradicional y la expresión moderna, en una combinación complemente mágica e irresistible.»
María Zoltansky-Georgiu. The Cyprus Weekly. Chipre, 1997
« En el programa de cierre del City Center la compañía interpretó el Don Quijote en tres actos. La coreografía fue atribuida a Alicia Alonso (...) Pero esta versión resultó ser la mejor, la más espectacular y el Don Quijote mejor actuado que haya visto jamás...» Jennie Schulman. Back Stage . Estados Unidos, 2003